この活気に満ちたカリフォルニアの家は、究極のデザインの復活なのでしょうか?

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デザイナーのジェイミーブッシュは、モンテシトのアートコレクター 2 人のために、色が脈動する耐火住宅をデザインしました。

カリフォルニア州モンテシトのロス・パドレス国有林に隣接する、起伏に富んだ絵のように美しい丘の上に、自給自足の記念碑ともいえる家が建っている。しかし、いつもそうだったわけではありません。アート収集に情熱を持った世俗的な夫婦であるオーナーは、2017 年に発生した壊滅的なトーマス火災がその敷地を破壊し、新たなスタートを余儀なくされたとき、中程度のスペイン地中海スタイルの家と和解しました。

夫妻は以前の家をそのまま再建するつもりだったが、デザイナーで建築家のジェイミー・ブッシュが加わり、全く別の方向性を検討することになった。建築法に対応するために、ブッシュは、敷地面積は全く同じだが無駄を省き、超機能的な内部構造を備えた住宅を提案した。建築会社シュービン・ドナルドソンの協力を得て、耐摩耗性の材料、特に外装の耐火性のスタンディングシームメタルクラッディングで建設される予定だ。「私たちは環境や身近な環境と協力することで、自然の教訓に留意したいと思いました」と妻は言います。

「耐火住宅のアイデアは、『庭の機械』というコンセプトから生まれました」とブッシュ氏は、自然界における工業化の痕跡について書かれたレオ・マルクスの1964年の著書を引き合いに出し、建築プログラムで人気の本であると述べた。「私たちは牧歌的な環境の中で人工物が持つロマンチックな美学について考えました。」デザイナーは、屋外の建物や小屋を参考として検討しました。これらの構造物は、気づかれないことが多いですが、最も有用であることが証明されています。「風景の中に溶け込む、工業的で控えめな素材のアイデアが大好きです」と彼は言います。

内装も同様に徹底的に考慮されていますが、外装はこのアイデアを完璧に表現しています。プライマリスイートでは、床に使用されている幅広の板材のホワイトアメリカンオークは、足元に留まることができないほど美味しかったです。ブッシュは床板と同じ寸法で壁にそれを指定し、一度その中に入ると消えてしまうインテリアを作り出しました。

家のカラーパレットも同様に合理的でありながら創意に富んだ条件で決定されました。「夫婦は教育を受けた美学者であり、膨大な美術コレクションを持っています」とブッシュは言う。「家に色を吹き込むことについて話し合ったとき、私たちはバウハウスの初期モダニズムに目を向けました。それが私たちを原色へと導きました。」アレクサンダーカルダーの作品 (現在は青い化粧室の目玉となっています) が、カラーテストの出発点として機能しました。「シャルロット・ペリアンが原色の変革の可能性をどのように受け入れ、その抽象化の中に表現を見出したかに私たちはインスピレーションを受けました」と妻は付け加えます。黄色、赤、青の大きな帯が、家の各階の壁や家具に現れます。タンジェリンが全体に少量ずつ散りばめられていますが、メインのバスルームにはホワイトオークにマッチする色あせたピーチストーンが選ばれました。

夫妻のコレクションに登場する象徴的なアーティストはカルダーだけではない。オランダのバウハウス建築家ゲリット・リートフェルトによる白いラウンジチェアが、ドイツ人照明デザイナー、インゴ・マウラーのくしゃくしゃ紙ランパンペの横にあるプライマリスイートに置かれている。メキシコ人デザイナー、ペドロ・フリーデバーグの手椅子が部屋の向こうから彼らに手を振る。ヘッドボードの上には日本人アーティスト、杉本博司の写真が飾られています。

リビングルームには、ミッドセンチュリーのポーランド系ブラジル人デザイナー、ホルヘ・ザルシュピンによるソファがダイニングエリアから空間を隔てており、その周りにはルイーズ・ネヴェルソンの作品が置かれています。ホワイエではワングアングルの絵画がゲストをお迎えし、キッチンから子供部屋に続く 1 階の廊下ではナタリーデュパスキエの作品が目を引きます。

家の目玉は、3 つのフロアすべてを区切る穴あき金属製の階段で、明るいレインコートの黄色で粉体塗装が施されています。最上階の踊り場の低い天井が天窓としては構造的に不適当であることが判明したとき、ブッシュはアーティストのオラファー・エリアソンがテート・モダンで行った 2003 年のインスタレーション「ザ・ウェザー・プロジェクト」にインスピレーションを求め、太陽のように見える半ドーム型の照明器具を注文しました。鏡張りの天井に反射します。